Вильма Баан (новый альбом «Look At Me Now!»)

«Вы сами выбираете песни, которые вам нравится исполнять… Я люблю весь спектр: свинг, баллады, боссанову, все». - говорит певица нидерландского происхождения Вильма Баан. У ее нового альбома интересная предыстория.Статья Джона Фордэма:

Вильма Баан , джазовая певица, родившаяся в Нидерландах, находится в расцвете долгой, очень разнообразной и неустанно активной жизни в качестве певицы, штатного медика и родителя. Но оптимистичное название всего лишь ее второго альбома с момента ее первых вокальных дебютов на джазовом фестивале в Северном море и других престижных европейских площадках в начале 1980-х годов показывает, насколько живо она наслаждается острыми ощущениями как настоящего момента, так и всегда вдохновляющего прошлого.

«Look At Me Now!», выпущенный в этом месяце в сотрудничестве с ECN Music, отсылает к хиту Фрэнка Синатры и Томми Дорси 1940-х годов, но его послание испуганного восторга также четко отражает то, как эта обаятельная и смелая женщина думает о своей личной жизни в конце карьеры. возрождение как певицы – и, если уж на то пошло, то, как она звучит по телефону, когда мы говорим о ее любви к «Великому американскому песеннику», о ее жизни в качестве медика, о дезориентирующем ухудшении здоровья, которое угрожало остановить ее джазовую мечту, и предысторию создания этой прекрасной записи.

На первый взгляд, «Посмотри на меня сейчас!» это всего лишь еще один стандартный альбом – но это изображение, далекое от личного обаяния, лиризма и проницательной музыкальности, которые можно услышать даже после нескольких минут настройки на то, что Баан, продюсер Клэр Мартин и потрясающий ансамбль под руководством элегантного и хладнокровно опытный британский пианистГрэм Харвипридумал на студийной сессии в Гастингсе в ноябре прошлого года.

Баан сказала о классических американских бродвейских и джазовых песнях, что она считает их драгоценностями в сокровищнице, которая «есть и всегда будет для меня источником вдохновения». Так много замечательных композиций в сочетании с текстами, которые искренне рассказывают историю, каждая из которых требует, чтобы ее воплотили в любую мыслимую аранжировку». Ее восторг перед захватывающими возможностями, которые выпускает вневременная уличная поэзия Америки, очевиден на протяжении всего этого набора из 12 треков, с вдумчивыми и часто блестящими интерпретациями Баана, дополнительно оживленными остроухим и отзывчивым трио Харви (сДжереми Браунна басу иСебастьян де Кромна барабанах), а также энергичными выступлениями гитаристаНайджел Прайс, вибрафонистНат Стил, флюгельгорнистДжеймс Макмиллани перкуссионистТристан Бэнкс.

Заглавный трек альбома восходит к далекому прошлому – к 1941 году и к песне Джо Бушкина и Джона ДеВриса для новичка в квартале по имени Фрэнк Синатра, поддержанная мощным оркестром Томми Дорси. Но там, где в рассказе Синатры о преобразующем влиянии первой любви была необузданная развязность молодого человека, версия Баана более сдержанна, омрачена течением времени и случайностью, но столь же по-своему жизнеутверждающа.

Она наслаждается бурными мыслительными процессами культовой песни Мишеля Леграна «Ветряные мельницы твоего разума» в медленной, кристально чистой манере, подкрепленной тихими аккордами Харви, ловко плывущими по ритмичным дорожкам «Великого города» («если ты сможешь получить в город, убедитесь, что вы можете выйти обратно») и «Old Devil Moon» – и привносит родительскую нежность в слова Джина Лиса из «Waltz for Debby» Билла Эванса, а вибрафонист Нэт Стил обеспечивает легкое освобождение птенец покидает гнездо плавучим соло. Среди других ярких моментов этого прекрасного сета - запоминающиеся интерпретации двух проникновенных песен о принятии различий - «Bein' Green» и «Born to be Blue». По причинам, которые вскоре всплывут в нашем телефонном разговоре, у Вильмы Баан есть собственные причины понять, на что может быть похож неожиданно иной взгляд на повседневный мир.

«Я вырос на музыке», — смеется Баан. «Тетя рассказала мне, что, когда я родилась, дома, когда я приехала, играла джазовая песня – всегда была музыка. У моих родителей были периоды, когда это была просто классическая музыка – мой отец был классическим виолончелистом – и меня кормили Бахом, Брамсом и всем остальным, а также каждой новой джазовой записью, прибывающей в страну, которую мой отец мог достать. . Когда я подрос, он водил меня в музыкальный магазин, где в кабинке можно было послушать новые релизы в наушниках. Вот такой у меня музыкальный склад, больше я ничего не знаю».