Рецензия на книгу «Не рассказывайте никому секреты, которые я вам рассказала», Люсинда Уильямс

Поддерживается

Художественная литература

В песне «Не говори никому секреты, которые я тебе рассказал» певец с грубым голосом вспоминает свою противоречивую творческую жизнь.

Джон Парелес

Когда вы покупаете на нашем сайте книгу с независимой рецензией, мы получаем партнерскую комиссию.

НЕ РАССКАЗЫВАЙТЕ НИКОМУ СЕКРЕТЫ, КОТОРЫЕ Я ТЕБЕ СКАЗАЛ: Мемуары,Люсинда Уильямс

Люсинда Уильямс, 70-летняя автор песен, обладательница Грэмми, родилась в Лейк-Чарльзе, штат Луизиана. Оба ее дедушки были проповедниками; один был защитником гражданских прав. Ее отец, Миллер Уильямс, был отмеченным наградами поэтом. Ее мать любила музыку и играла на фортепиано. Уильямс вырос в Луизиане, Миссисипи, Джорджии, Юте, Чили и Мексике. На бумаге это было идеальное воспитание для артистки, которой она стала: кочующего гастролирующего музыканта, чьи песни основаны на глубоких южных корнях, используя прозаичные образы, чтобы вызвать бурные эмоции.

Но ее родословная не привела к тому, что ее жизнь встала на свои места, как вспоминает Уильямс в своих мемуарах «Не рассказывай никому секреты, которые я тебе рассказала». «На протяжении десятилетий своей жизни я воздерживалась от разговоров о своем детстве», — отмечает она. «Вместо этого я написал об этом песни».

Мать Уильямса в детстве подвергалась сексуальному насилию, пишет она, и жила с шизофренией и алкоголизмом. Ее отец-поэт-профессор был наставником и защитником, но и у него был вспыльчивый характер. Родители Уильямс развелись после того, как ее отец познакомился с одним из своих учеников-подростков.

В заглавной песне своего бестселлера «Car Wheels on a Gravel Road» Уильямс поет о том, что она «ребенок на заднем сиденье четырех-пяти лет/Смотрю в окно, немного грязи, смешанной с грязью». слезы." Когда ее отец впервые услышал это, он сказал Уильямсу, что это та самая плачущая маленькая девочка; до этого Уильямс не осознавала, что пишет о себе.

Мемуары Уильямс столь же суровы, земны и откровенны, как и ее песни. Она раскрывает автобиографическую подоплеку некоторых из своих самых мрачных текстов, но также рассказывает более широкую историю: о творческой решимости, борющейся с личной неуверенностью; о неверных суждениях и неправильных оценках со стороны мужчин и музыкального бизнеса; и стойко держать себя в руках.

Она не поддается: ни модному ремиксу, ни фотографиям на обложке альбома, ни инстинктам. Она может справиться с тем, что ее называют трудной или «сумасшедшей», хотя она признает: «Бывают моменты, когда я могу привнести дополнительный слой непредсказуемых эмоций в ситуацию, которая и без того сложна с самого начала». Устойчивые результаты - в ее песнях.

Уильямс представила себе жизнь музыканта вскоре после того, как взяла в руки гитару. Народные песни она начала исполнять еще в подростковом возрасте. Но даже когда она оттачивала свое написание песен и зарабатывала местную репутацию — в Техасе, а затем в Лос-Анджелесе, — она работала и в свои 30 лет. Крупные лейблы снова и снова отвергали ее как «слишком кантри для рока», но «слишком рок для кантри».

С самого начала — двух малобюджетных альбомов Folkways, которые она выпустила в 1979 и 1980 годах — Уильямс пела об элементарных темах: желании, печали, любви, путешествиях, выживании, смерти. Некоторые из ее песен вызывают поцелуи; некоторые выражают сожаление; некоторые — элегии; некоторые из них являются тейкдаунами. Они всегда основаны на домашних деталях. В «Hot Blood», блюзовом излиянии женской похоти, она поет о чувстве «холодного озноба», наблюдая, как парень просто «чинит твою квартиру монтировкой».

Английский панк-лейбл Rough Trade выпустил «Lucinda Williams», ее прорывной альбом 1988 года. Десять лет спустя «Автомобильные колеса на гравийной дороге» ознаменовали ее коммерческий пик. Но запись этого альбома, вспоминает она в мемуарах, была длительной и напряженной. Создание пластинок, пишет она, «может проверить пределы и границы каждого участника. Теперь я понимаю, что это нормально».

Получение звука, который хотел Уильямс в «Car Wheels», привело к распаду ее давней группы и конфликтам с двумя продюсерами. Тогда договорные путаницы задержали выпуск готового альбома на два года. Уильямс также отклонил концепцию видео режиссера Пола Шрейдера, решив: «Он был просто еще одним парнем, пытающимся навязать свое видение художнице. «Car Wheels» прекрасно справился без видео».