Будь то рукописная заметка или музыкальная композиция, Фукс начинает с ручки и бумаги.

17 августа 2023 г. | Кимберли Филлипс

«Музыка — это драматическое повествование и повествование, во многом так же, как хорошо написанное письмо»

Композитор и профессор музыкальной композиции Калифорнийского университета в Коннектикуте Кеннет Фукс (справа) работает с британским дирижером Джоном Уилсоном (в центре) и музыкантом Джоном Миллсом (слева) со скрипкой над записью "Cloud Slant" с лондонской симфонией. Альбом вышел в июле. (Фото предоставлено Бенджамином Иловегой)

Даже для Кеннета Фукса, лауреата премии «Грэмми», записывавшегося в студии Abbey Road и с Лондонским симфоническим оркестром, каждое новое произведение начинается с эскиза — карандаш в руке, бумага для композиции — четкая и чистая.

Этот процесс напоминает дни, когда Фукс был студентом, а затем молодым музыкантом, когда он держал в руке авторучку и начинал письма художникам, чьи работы трогали его: «Дорогая Марта Грэм», «Дорогой Леонард Бернстайн», «Дорогая Марта Грэм», «Дорогой Леонард Бернстайн», «Дорогая Хелен Франкенталер».

«Я не просто писал письмо фаната. Это не было: «Мне нравится твоя музыка». Можно ваш автограф?' Я никогда не делал ничего подобного», — говорит Фукс, профессор композиции музыкального факультета Калифорнийского университета в Коннектикуте. «Впервые я написал Стивену Сондхейму в 1977 году, летом перед выпускным курсом в Университете Майами, я написал, должно быть, четырехстраничное рукописное письмо, рассказывающее ему не только, почему мне понравилась его работа, но и то, что я узнал. от изучения его результатов. Вот такие письма я писал».

Фукс говорит, что прежде чем написать письмо Сондхейму, он провел годы, изучая свои мюзиклы, запоминая их нюансы и наслаждаясь их совершенством. Он был поглощен работой и чувствовал необходимость протянуть руку помощи.

Он был молод, впечатлителен и искал наставников при написании Сондхейма, и примерно в то же время, благодаря визиту композитора Аарона Копленда в Майами в 1977 году, он подружился с Коплендом, возможно, лучшим и самым известным из американских композиторов.

Перенесемся на 39 лет вперед, и Фукс почувствовал себя обязанным написать снова.

Точно так же, как он поглощал произведения Копленда и Сондхейма, Фукс говорит, что теперь он пылко поглощал записи балетов и симфоний Копленда, сделанные британским дирижером Джоном Уилсоном в 2016 году.

«Они были настолько оригинальными, словно сняли лак с интерпретаций других людей. Они захватывающие», — говорит Фукс. «Музыка звучит совершенно по-новому».

И начался еще один обмен письмами, который привел к сегодняшнему дню.

Дорогой Джон Уилсон

С помощью оркестра Джона Уилсона Уилсон восстановил некоторые утраченные партитуры из «Волшебника страны Оз», «Американца в Париже» и «Поющих под дождем», взяв то, что смог найти — фортепианную партитуру дирижера, скрипку. часть или неровную запись – и воссоздание музыкальной ноты за нотой.

«Я поражен его способностями как к классической музыке, так и к стандартному репертуару, к произведениям Корнгольда, Рахманинова, Равеля и Респиги начала 20-го века», — говорит Фукс о Уилсоне. «Я в равной степени тронут его интуитивными интерпретациями американской музыки».

Когда Фукс услышал голливудские исполнения Уилсона, а затем и его альбомы Копленда, он сказал, что понял, что однажды ему нужно поработать с британским дирижером. Итак, он снова собрал ручку и бумагу, чтобы выразить свое восхищение и надежду, что однажды они смогут встретиться.

В декабре 2018 года, за два месяца до того, как Фукс получил премию «Грэмми» за лучший сборник классической музыки, он написал Уилсону, сообщив, что будет в Нидерландах незадолго до Рождества и хотел бы остановиться в Лондоне, чтобы встретиться с ним.

Еще одна встреча состоялась в октябре 2019 года, вскоре после того, как Уилсон восстановил лондонскую «Симфонию», которая в течение нескольких десятилетий, начиная с 1950-х годов, записывала почти всю музыку для британского кино и телевидения – вспомните британские шпионские фильмы – и имеет репутацию организатора лучшие музыканты мира.

По его словам, Фукс работал над музыкой для своего шестого альбома и хотел спросить Уилсона, может ли он прислать ему несколько партитур, просто для ознакомления: «Я даже не смог закончить предложение, и он сказал: «Кен, обещаю, я запишу твой следующий альбом».